Справжній саспенс: як розповідати історії, щоб вас запам'ятали

Справжній саспенс: як розповідати історії, щоб вас запам'ятали

Шон ДиСоуза — маркетолог, творець сайту Psychotactics.


На одній з конференцій TED композитор Бенджамин Зандер міркував про сюжет шекспірівського "Гамлета". У третій сцені першого акту Гамлет дізнається, що його дядько убив його батька. Тепер Гамлет повинен мстити. По ходу сюжету він трохи не вбиває дядька, але стримується. У нього є багато можливостей позбавитися від дядька, але чомусь він не доводить справу до кінця.

Виходить, Гамлет — прокрастинатор?

"Ні — тоді б оповідання просто закінчилося, — говорить Зандер. — Ось чому Шекспір вставляє туди стільки подій — Офелія божеволіє, п'єса усередині п'єси, череп Йорика, могильники. Усе це для того, щоб відтягнути момент, коли — вже в п'ятому акті — Гамлет може убити його.

Така сила саспенса в оповіданні: фінал здається практично неминучим, але автор додає нові і нові ходи, щоб історія рухалася далі. Давайте обговоримо, як цю техніку можна застосувати, щоб посилити ваші власні навички сторителлинга і добитися, щоб аудиторія повністю зосередилася на вашому контенті.


Саспенс: як це працює

У цьому відео Зандер пояснює, як композитори структурують музику. Вони знають, яка кінцева точка і які ноти їм треба буде розмістити між початком і фіналом. Але вони не квапляться добратися до кінця — вони створюють саспенс, напруга. Зандер демонструє це за допомогою "Прелюдії" Шопена.

От як він це пояснює:

"Ця п'єса як би повертається здалека додому. "Сі", "До", "Сі", "До", "Сі", "До", "Сі" — і так до "Ля", "Сіль", "Фа". І вже ось-ось зазвучить "Ми" — але тоді п'єса б закінчилася. Він повертається до "Сі", потім до "Фа", і знову до "Ми" — не те, не то. І ось нарешті "Ми" — повернення".

Так Зандер пояснює, як Шопен створює напругу. Він знає, що останньою нотою має бути "мі", і майже добирається до неї — але потім відступає назад. Він робить це раз по раз, свідомо, розуміючи, що ми знаємо цю останню ноту — але нам доведеться почекати.

Очікування і створює саспенс.

Але як додати цей саспенс в наші тексти?

Припустимо, ми хочемо поговорити про те, як важлива підготовка, і у нас є відмінна історія про те, як Майкл Фелпс виступав в стометровому запливі баттерфляем на Олімпійських іграх в Пекіні в 2008 році. Подивіться, як ця історія розгортається, додаючи невеликі частинки саспенса. Вони, як очікування ноти "мі", примушують читача перейнятися моментом. Я виділив в тексті жирним шрифтом фрагменти, де саспенс наростає:


"У олімпійського плавця Майкла Фелпса був ритуал.

За декілька хвилин до запливу, коли оголошували його ім'я, він вставав на дошку, потім відступав назад. Він змахував руками тричі — він робив так перед кожним запливом відколи йому виповнилося дванадцять. Потім він знову вставав на дошку, приймав позицію — і після сигналу пірнав у басейн.

Але це був не який-небудь звичайний басейн — це були Олімпійські ігри 2008 року в Пекіні. І це був не просто заплив: Майкл Фелпс націлювався отримати вісім золотих медалей, чого не вдавалося жодному спортсменові ні на одній Олімпіаді.

Проте в ту ж мить, коли Фелпс торкнувся води, він зрозумів: все пішло не так. Вода проникла в його окуляри і засліпила його.

Інші плавці рвонулися вперед, тоді як Фелпс не бачив дна басейну. На півдорозі від фінішу Фелпс відставав від свого головного суперника, Милорада Чавича. Схоже, загроза Чавича — випередити Фелпса в цьому запливі — збувалася.

Але Фелпс вже не в Пекіні.

Він в темному басейні в Мічігані, готується до змагань. Його тренер Боб Боуман вважав, що Фелпс має бути готовий до будь-якого сюрпризу. Він учив Фелпса правильно реагувати на проблему з окулярами — як у фізичному сенсі, так і ментально.

І тепер Фелпс знову в Пекіні і рахує гребки.

Скільки йому знадобиться — 19 або 20? Чи 21? На 18-му він знав, що вже близько до фінішу, тому що почув рев натовпу.

Але кому адресовані ці крики — йому або опонентові? Він не знав, тому що плив наосліп.

Проте, він рвонувся вперед, витягнувши руки, і уперся в пластину Omega.


Перемога? Чи друге місце?

Коли Фелпс нарешті подивився на екран, його обличчя розпливлося в посмішці. Він випередив Чавича на соту частку секунди.

Фелпс узяв золото — і поставив новий світовий рекорд".

Як загострити вашу історію

Ось схема розповіді:

Саспенс

Вода в окулярах

Відставання від Чавича

Мічіган

Рев натовпу

Саспенс

19, 20, 21


Фінішна пластина

Саспенс

Медаль і рекорд

Це справжній экшн від початку до кінця, але все таки воднораз дія зупинилася. Фелпс опинився не в Пекіні, а в Мічігані, далеко від шуму і хаосу. Цей фрагмент і загострює історію, правда? Він міняє напрям розповіді і створює зустрічну течію.

Якщо ваша історія позитивна і бадьора, зустрічною течією може бути момент страждань.

Якщо ваша історія — суцільний морок і смуток, контраст створюється за рахунок надії і відчуття щастя.

Якщо ваша історія рухається на скаженій швидкості, контраст створюється, коли ви раптом уповільнюєте її до черепашачого темпу.

Сторителлинг — це не просто конфлікт

Коли ви вводите елемент контрасту, ви зачіпляєте увагу аудиторії. Але коли ви додаєте саспенс, ви виводите історію на новий рівень.


Ви робите те, що робили Шекспір, Шопен і багато інших талановитих і творчих людей:

Ви стримуєтеся.

Ви стримуєтеся.

І знову стримуєтеся.

І ось, нарешті, ви добираєтеся до кінцевої точки.