Як змінювалося уявлення про жіночу красу. Від Ренесансу до наших днів

В епоху Відродження зображення жіночого тіла вийшло за строгі церковні канони, що побутували раніше в живописі, однак, залишалося як і раніше ідеалізованим.

Епоха Відродження: ідеал чуттєвості

Героїні картин Рафаеля і Боттічеллі постають на полотнах майстрів у кілька неприродних позах, нагадують грецькі статуї. Знаменита Венера з картини Боттічеллі "Народження Венери" і є мальовниче зображення статуї жінки з білою, без жодної волосини шкірою, зіп жіночої краси. Вона, швидше богиня з ідеальним тілом, а не земна жінка. Зображуючи її, художник порушує правила пропорцій: шия Венери занадто довга, плечі неприродно покаті, а ліва рука здається зовсім не належить її тілу. Так художники тієї пори могли піти навіть на спотворення реальності на догоду уявлення ідеальної жінки.


Як змінювалося уявлення про жіночу красу. Давнину. Середньовіччя. Відродження

Пишнотіла блондинка, тендітна дівчинка-підліток, чеснота буржуа... Канони жіночої краси змінювалися в століттях. Чи Мерлін Монро вважалася красунею в Античний час? Чи зміг вразити нас ідеал жінки 18 століття?

Пишнотілі жінки

Але вже в епоху Відродження в живописі починає зароджуватися перебіг реалізму. Суворі і часом холодні і статичні жіночі образи картин Рафаеля, сусідять з експресією пишнотілих жінок з картин Рубенса і Тіціана. Упитані ноги, важкі груди, апетитна пишність жіночих тіл привносить в образотворче мистецтво чуттєвість. У 17 ст. приймати ванну було немодно. Щоб боротися із запахами тіла жінки покривали шкіру шарами косметики і у великій кількості використовувалися духами.

XVII століття: епоха вишуканості

 В епоху класицизму також існували чіткі правила жіночої краси. У той час у моді була вишуканість, часом навіть зайва. Жінка повинна була мати світлу шкіру, тонку талію, великі груди і пухкі руки і ноги. Красуні в надлишку користуються пудрою, надаючи своєму обличчю блідий, модний відтінок чуттєвості. А вершиною витонченості і приналежності до високого походження вважаються вид блідої шкіри з венами, які просвічуються, які дами виділяють, як можуть. Найбільш яскравим прикладом ідеалу жінки тієї епохи можна вважати портрет мадам Монтеспан. Тіло жінки стискає твердий корсет, які робить її талію тонкою і підкреслює пишні груди, шкіра має ту саму аристократичну юблідість, а губи мадам горять яскраво червоним кольором. Для того щоб берегти блідість своєї шкіри, модницям тих часів доводилося виходити на вулицю з маскою на обличчі, тримати яку потрібно було зубами ./p >

XVIII століття: повернення природності


18 століття, епоха братів Люм 'єр, приніс собою нові ідеї, які торкнулися всіх сторін людського життя, в тому числі і уявлень про жіночу красу. На зміну образу жінки з широкими стегнами і плечима, з величезними перуками на голові прийшов образ природності. Ідеалом краси став вважатися прозорий, майже порцеляновий колір обличчя і ніжні губи, і мінімум косметики. Зачіски також стали більш природними, хоча волосся як і раніше завивали і припудрювали. Жінки перестали носити сукні з вузькими корсетами. Картини Фрагонара зображують веселих жінок на тлі природи, які резвляться і грають, оголюючи при цьому навіть частину ноги до щиколотки. Своєю філософією Руссо також звертає жінок до природності, але не тільки він один. Доктор Тронше і абат Прево вважають, що жінці краще жити на селі, ближче до природи і носити нехитрі одягу. Мода на природність і простоту проникла і в аристократичні кола. Так на картині Лебрана, в невигадливій сукні і з простою зачіскою зображена Марія-Антуанетта колишня прихильниця вузьких корсетів і вишуканих перук. Модниці тих часів прикрашали своє обличчя накладними родимками і мушками.

XIX: благовірна дружина

У минуле пішли напудрені перуки, мушки на обличчі і аристократичний червоний колір доль. І в 19 століття виникли два нових ідеали жіночої краси: доброчесна буржуа і зніжена хвора. Еталоном вважалися жінки в тілі, так, зображена на картині Інгрес повнотела мадам Муатессьє являла собою типовий для тих часів образ жіночої краси як символу материнства, чесноти і жіночності. Щоб більшою мірою відповідати цьому образу жінки носили накладки на стегнах і грудях. Так само вийшов з моди макіяж, а водні процедури стали обов 'язковими. Ще один еталон жіночої краси, виснажена жінка з нервовим розладом, як наприклад, Каміль Клодель, або з фізіологічними захворюваннями, як наприклад, Маргарит Готьє, хвора на туберкульоз героїня романа Дюма "Жінка з камеліями". Це краса мертво-блідого кольору, з колами навколо очей, з запалими щоками і гострими скулами. Будучи символом меланхолії і туги, такий тип краси був притаманний містичному, відчуженому і майже фанатичному образу жінки. Подібний глибоковажний і одухотворений типаж протиставлявся чоловічому максимально приземленому дендізму буржуазної епохи. Щоб надати болючий відтінок своєму обличчю жінки пили винний оцет і лимонний сік, а також мало спали, щоб під очима утворювалися темні кола.

XX століття: від унісексу до Мерлін Манро

Наприкінці 19 у знамениті художники є світу нові ідеали жіночої привабливості. На картинах Де Га і Тулуз Лотрека зображені танцівниці кабаре, що оголюють свої ноги з-під купи спідниць, а також жінка в досить інтимній обстановці, наприклад, під час того, як вона прихорошується перед дзеркалом. Худоба стає синонімом хорошого тону. А чеснотлива буржуа в корсеті поступається місцем вільно мислячій і здоровій жінці. У 20-ті роки в моді унісекс, типаж дівчини-хлопця з короткою стрижкою, плоским животом і сідницями, маленькими грудьми, у зручному, легкому одязі. У той час особливо модно було носити сукні без рукавів і довгої до коліна, щоб підкреслити рельєф руки і витонченість ніг.

Зміни довгої в 50 років

Високі груди і пухкі губи, чуттєвий образ. Після Другої світової худоби вважається ознакою поганого здоров 'я. Фабрика мрій, кіноіндустрія Голлівуду, створює кардинально новий образ жіночої краси. Мерлін Монро, чуттєва і сексуальна блондинка, зірка екрану починала свою кар 'єру, позуючи оголеною для фотографій, а потім стала актрисою і законодавницею моди. Монро і її волосся сяючого платинного кольору - новий ідеал чуттєвої, вулканічної та інфантильної краси. Однак реальному життю цей чуттєвий спосіб мало відповідав, в суспільстві як і раніше шанували традиції і правила: багато батьків забороняли своїм молодим дочкам наносити макіяж і фліртувати.

Вільна жінка

Кіноіндустрія продовжувала створювати нові жіночі образи. У фільмах і на екрані з 'являються нові, молоді та привабливі актриси: Сільвана Мангано, Ліз Тейлор, Софі Лорен, Джина Лоллобрижида. У газетах і журналах миготить все той же образ сексуальної, матеріально забезпеченої жінки з красивим струнким тілом і засмаглою шкірою. Після Другої світової в моду входять бікіні, а в 1960-их починають носити міні. Так поступово жіноча краса виходить із суворих буржуазних рамок, і ставати впевненою і вільною.


Переклад: Акімової Т.В.


http://www.linternaute.com/femmes/beaute/0704-histoire/presentation.shtml