Окультне мистецтво нацистів

Окультне мистецтво нацистів

Хто не чув про окультну підоснову нацизму? На цю тему дуже багато інформації, і більшість експертів схиляються до думки, що вона зовсім не голослівна. Так, Адольф Гітлер і його кліка дійсно дуже серйозно цікавилися магією і окультизмом, і це не могло не знайти відображення в германській культурі 30-40-х рр. минулого століття.

Храми для фюрера

У 1934 р. на VI з'їзді партії в Нюрнберзі була прийнята «Культурна програма НСДАП». У ній говорилося: «...Оскільки ми думаємо про вічність Імперії, витвори мистецтва теж повинні стати вічними; вони повинні, так би мовити, задовольняти не лише величчю своєї концепції, але і ясністю плану, гармонією своїх співвідношень. Ці сильні твори стануть також піднесеним виправданням політичної сили німецької нації».

Передусім, це торкалося архітектури. Альбертом Шпеером був розроблений проект «Нового Берліна», який передбачалося здійснити до 1950 р. Згідно з ним, на центральній осі столиці повинні були розміщуватися будівлі двох вокзалів, ратуші, солдатського палацу, оперного театру і канцелярії Рейху. Народний Будинок — головна будівля Рейху — збиралися оснастити куполом 300-метрового діаметру і обладнати в нім зал місткістю 150-180 тис. чоловік. Тут фюрер повинен був щорічно зустрічатися з народом. Величезному куполу належало символізувати дах над «центром світу».

Існував також план «Великого кільця», яке повинне було охоплювати територію від Норвегії до Африки і від Атлантичного океану до СРСР. По його колу планувалося звести безліч висотних споруд, що нагадують храми і мавзолеї. Ці проекти демонструвалися на архітектурних виставках, що проходили в Мюнхені в 1938-1939 рр.

Ось витяг з мови Гітлера, вимовленої їм в 1939 р. : «З часів середньовічних храмів ми уперше знову ставимо перед художниками величні і сміливі завдання. Ніяких »рідних містечок«, ніяких камерних будов, але саме величественнейшее з того, що ми мали з часів Єгипту і Вавілона. Ми створюємо священні споруди як знакові символи нової високої культури. Я повинен розпочати з них. Ними я зафіксую невичерпний духовний друк мого народу і мого часу».


Культ «надлюдини»

Скульптурі в Третьому Рейху відводилася алегорична роль: їй належало стати ще одним символом, що підкреслював потужність нацистської держави. У внутрішньому дворі нової канцелярії у Берліні були встановлені триметрові статуї, що втілювали партію і Вермахт. Колосальні скульптурні групи конников і атлетів прикрашали Березневе поле в Нюрнберзі і олімпійський стадіон у Берліні. Меморіали, що зображували воїнів атлетичної статури, що стоять або уклінних, з мечами, споруджувалися на згадку про жертв Першої світової війни.

Провідним скульптором рейху став Арно Брекер - фюрерові подобалося, як він оспівував арійську могутність. Саме Брекер ввів в нацистську скульптуру образ «надлюдини» - голого атлета з ідеальними пропорціями, рельєфними м'язами і «арійськими» рисами обличчя, зростання якого складало від двох до шести метрів.

Міфологія на службі у нацизму

У мистецтві епохи нацизму широко використовувалася міфологічна символіка. Наприклад, фондом СС «Аненербе»(«Спадщина») одним з головних арійських символів був оголошений двосторонній молот Мьельнир, що належав скандинавському богові Тору. У вікінгів Мьельнир був символом сили і військовим захисним амулетом. У Тевтобургском лісу була споруджена статуя Армінія, або Херманна, вождя племені херусков(предків нинішніх германців), що звільнив свій народ від римського ярма. Крім того, за ініціативою «Аненербе» відтворювалися і поширювалися деякі старогерманські прикраси.

Досить широко була поширена в нацистському мистецтві тема вікінгів(германці вважали їх своїми родичами), а також німецьких лицарів. Тих і інших нерідко зображували на пропагандистських плакатах.

Однією з найпоширеніших у нацистів була «жертовна» тема. Слово «жертва»(Opfer) було одним з найулюбленіших термінів, вживаних Гітлером. Плакати із зображенням загиблих штурмовиків закликали до помсти за загиблих товаришів. Тут був видимий і мотив Валгалли : на мові древніх германців Walhall означає буквально «палац полеглих». У германо-скандинавской міфології так зветься небесний чертог в місті богів Асгарде, де мешкають душі полеглих у бою воїнів - эйхериев. Валгаллою править верховний бог древніх скандинавів Один. Згідно з міфами, Валгалла є велетенським залом, дах якого виготовлений з позолочених щитів, що підпираються списами. У нім 540 дверей.

Кожен ранок эйнхерии одягаються в обладунки і б'ються один з одним, а потім сідають бенкетувати за загальний стіл. Вони їдять м'ясо безсмертного вепра Сехримнира, якого забивають щодня, і який щодня воскресає, і п'ють мед, який дає замість молока коза Хейдрун, що жує листя Світового Дерева Иггдрасиль. Ночами ж воїнів ублажають прекрасні діви. Одного разу, як стверджують «Старші Эдда» і «Молодша Эдда»(зведення скандинавських міфів), відкриються двері Валгалли, і через кожну на заклик бога Хеймдалля, що сурмить в ріг Гьяллахорн, вийдуть 800 воїнів, щоб відправитися на останню битву Рагнарок, пророцтво про яку було колись зроблене мертвим провидцем(вельвой).

Між іншим, деякі ранньохристиянські богослови вважали, що Валгалла по суті своїй є пекло. Можливо, вони були не так вже далекі від істини, особливо враховуючи особливе відношення до скандинавського фольклору нацистів, що знищують цілі народи у боротьбі за перевагу «арійської раси»...